設計作為西方傳來的公器，到了中國更多的是表達東方的思想和理念。思考如何不使用直接的東方元素而表達出東方氣質美學。
探索未來東方的可能性，以隱性方式表達隱匿東方審美。希望從空間的本質出發，拒絕過度的中式設計。它既是歷史與未知的協調，也是東方含蓄與現代舒適的體現。
挑空客廳將兩層空間豎向連接，陽光灑進來，光影斑駁。遵循對比的法則，整體現代中式設計展現出多層次的灰，插入一抹橙色和大理石的灰色碰撞，搖曳的綠色生機勃勃。
東方人的生活方式，行動坐臥都有講究，不設高廣床位，尺度謙遜宜人。雖是現代沙發，但高度上追尋唐代的低矮坐姿，更接地氣的姿態，讓人從內心獲得踏實感，營造放松自在的度假感受。
清水出芙蓉，天然去雕飾。東方美學材料語匯中，天然材質自帶的美好紋理，經由手工打造，終成器物。
在現代中式別墅設計中巧妙地暗含了一條當代藝術水墨線。水墨其審美精神是天地人的和諧，物我兩忘，
人處天地間，無論靜觀抑或逍遙，都是對逼仄空間中的靈魂的超越，尋找與世界融合的審美契機。
墨分五色，以少見多，以留白見繁復，以筆墨之觸寄情山水之間。處鬧市之中，借山水求一點寧靜；處泉林之間，以筆墨抒幾分人情。
橙色琉璃花瓶和綠植的跳脫，讓整個中式設計空間亮眼許多，突破層次豐富的灰調，在不經意中，撩撥人們的視覺神經，抵制審美疲勞。
客餐廳之間的過渡空間，由一塊天然大理石雕琢而成的圓桌裝飾，收住視線，如同自然造就的一副天然水墨作品，將東方的情懷繾綣其中。
二層家庭廳延續首層的意境，家具圍繞圓形地毯展開,劃分出局部中式設計空間。半通透水墨屏風區分開書房和休閑區,在虛實之間若隱若現。
在東方，居住思想上倡導隱逸之美，這種東方思潮一直如草蛇灰線，伏延在歷史中，時隱時現。私密與開放的不止是空間，還有人的內心。
以旋轉屏風相隔的書房，可與家庭廳形成視覺聯動。半透明是東方典型的審美方式，作為一種含蓄的呈現方式，曖昧不清，灰色模糊了黑白之間的深淺關系，層層疊加成山水意象。
自然中沒有絕對的純色，在傳統中式設計色彩提取中，保持了物料的固有色，形成了如宣紙一般的自然色調。在長輩房，這種亞麻色調就暗含著自然的氣息，無比親切。
三層走廊的圓形水墨藝術與懸掛的燈具形成對比，自帶一種勢能，如同拉開的弓，充滿力度。圓，無始無終，轉換著空間。作為三層的開篇，引導出主人房及兒童房。
主人房一架屏風分隔出通道與睡眠區，現代中式別墅設計空間尺度雖大，但溫馨必不可少。樸素的木質通頂柜門，大量收納物品，但在表面上，卻不著一絲痕跡
新中式軟裝設計配色時，在灰白的基礎上，加入雅致的藍色，是當代思潮對傳統東方審美意識的發展，細微處的金色框架點綴，低調不失品質。
綠色大理石書桌，翻滾的紋理如同被方正的外形鎖住，固化的形式卻孕育無盡的自然力量。
女兒房以原木墻面與主臥連貫，不同的是混合著各種糖果色，有節制的卡通造型，在可愛之余，絕不幼稚。
東方審美復興的今天，以幾何形制簡化紋樣符號，以自然肌理取代刻意雕鑿，以天然顏色替化學漂洗，以韻味持久的意象取代直觀粗淺的形象，這種對未來東方的探索還在繼續。
